其實，我這個推理小說迷其實還是該回歸本行 不過這可不是件輕鬆的差事 再加上出版社簡直就像神經病，書一本比一本貴 其實很多人都會把過去主觀在看純文學的意識套用在推理小說上 寫這麼久還沒寫到題目上的人名 要在數以萬計的推理作家中被推崇，並不是很容易的事情 讀她的書是種挑戰， 也因為這樣，所以討好讀者這種事他可完全不願意幹 話說你看推理小說，總是說的出一些人名來
好好的介紹推理小說才是
推薦給十個人，大概會有九個人興趣缺缺
有五個人覺得太俗氣，有四個人覺得太血腥
總之就是不喜歡（好失望好失望＞＜）
隨便薄薄一本也要賣個300塊，
一點吸引新讀者的誘因都沒有
臉譜代理的書雖然還不錯，可是有越來越貴的趨勢...
而從商周獨立出去代理推理小說的獨步文化
你們出版的書再賣這麼貴，老子就繼續拒買
（一本要賣450，有沒有這麼好賺）
一個系列跳著出，奇怪的出版模式真的讓人匪夷所思
講求意境，講求對人物心情深刻的描寫，講求詞句優美
如果說套用在社會派上或許還可行，
畢竟以社會現象為描述主軸的社會派，
對人物的描繪本來就必須著重
但實際上對於講究閱讀樂趣的本格派類型而言，終究是種苛求
你總不可能要個作家很深刻的描述每一個人，
然後在下一章人就掛了
（邏輯性的整體描述跟純文學的差異性實在不可謂不大）
其實這是位女性推理小說家，是1930年代推理史第二黃金時期三大女傑之一，
和她齊名的克莉絲蒂一生著作上百，
而榭爾絲也有50本以上的產量
而她窮盡一生之力只寫了八部推理小說
別小看八本，憑著這八本，她就並列三大女傑，
而且評價更勝於克莉絲蒂
是推理文學史上極其少數一生中沒有失敗作品的作家
（其實克莉絲蒂作品雖多，精典的也就十本左右吧，而且也不是真正都吸引人）
柯南道爾的福爾摩斯夠精典吧，
但依然有流於重複抄襲的部份（雖然不多）
密室之王卡爾，被稱為已經把所有密室詭計全部寫完，
到了晚年還是有後繼無力之感
更遑論艾勒里昆恩、克莉絲蒂這些各自擁有知名作品，
卻也有不少砸鍋作品的作家了
（數量多雖然吃虧，不過靠八本作品就跟別人齊名，可沒有這麼好矇混）
尤其對於不是英美地區的人而言更是如此
如果不是對英國歷史有些許了解，
對一些經典文學作品有涉獵，很容易就迷失在她的作品中
因為她歷史學家的背景，加上對於當時嘩眾取寵討好讀者的作品嗤之以鼻
脫離不開密室，殺人，怨恨，仇視的公式圈圈更讓她感到不悅
所以她在她八本作品中徹底的貫徹一個理念
＂我是在跟讀者做知識的對談，而不是純粹要讀者浪費幾個小時＂
（她有多討厭這種套公式的作品，看看＂時間的女兒＂第一章就一目瞭然）
她在她的作品中構築一個龐大，卻不流於幻想的社會舞台
藉著嚴謹的歷史引用，豐富的知識，表達他對人性的觀察
一段讓英國人深信300年不疑的歷史，翻案考可不好寫啊（她寫了）
一個沒有被害者的推理作品實在夠誇張（她也寫了）
從近代的綾過行人、島田莊司、派翠西亞、石持淺海、宮部美幸...
或是經典到不行的柯南道爾、艾勒里昆恩、橫溝正史、狄克森卡爾、松本清張...
不過真正會想到約瑟芬鐵伊大概很少數，不過我也不是很推薦入門者看就是了
一來他不會讓你越看越有成就感，
只會讓自己感受到站在巨大歷史下看世界（自己很渺小）
二來看過之後，大概只有被奉為經典的作家作品才會讓你有點興趣了
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